jueves, 30 de enero de 2020

Raíces de soledad


"El cierzo corría que se las pelaba por el Collado, por la Dehesa y por el río y por el castillo adonde yo, ¡sola! iba a pasear, allí no iba nadie, ni carretera había, solo los restos de murallones horadados y algún pastor con sus ovejas. Recorría los caminos del Duero nutriendo mís raíces de soledad, los versos de Machado en la memoria. (Ojo, que estamos en 1935, cuando muchos de los que ahora soban bien su nombre ni le conocían) allí el monte de las Ánimas, Bécquer, allí San Polo y San Saturio, allí los álamos. Bajaba por las cárcavas talladas a cuchillo y empinada vertiente: "¿Muchacha, es que te quieres tirar a ahogar?".

(Concha de Marco, La patria de otros, 2018)

Concha de Marco (Soria,1916 -Madrid, 1989), poeta, narradora, traductora y ensayista, es autora de siete libros de poesía (desde "Hora 0,5" en 1966, hasta "Una noche de invierno" en 1974). En el año 2018 salen a la luz sus memorias, que la definen como una mujer libre con una personalidad rebelde e independiente y de juicio agudo.

martes, 21 de enero de 2020

La Alegría del Puente


"El sentimiento más fuerte de estar en aquel lugar lo tenía él abajo, junto al puente que hay sobre el río, no tanto a la vista de los arcos de piedra y el agua invernal que pasaba oscura por debajo, como mirando el letrero que se encuentra en la parte alta del puente: RÍO DUERO. Uno de los bares que había en el umbral de este puente se llamaba "Alegría del puente", y así que leyó el letrero, emprendió enseguida el rodeo para entrar allí. De los terraplenes de las orillas, allí donde no había roca desnuda, asomaban de la tierra bloques glaciares pulidos y de forma redondeada; en los restos de las murallas de la ciudad, fuera, lejos, en la estepa, el viento de los siglos había dejado estrías, hundimientos y dibujos en la arenisca amarilla, y algunos palacios antiguos de la Plaza Mayor los vio asentados sobre zócalos de cantos rodados, pegados, como con cemento, hundidos en tiempos en el fondo de los lagos glaciares."

(Ensayo sobre el jukebox, Peter Handke, 1990)

La publicidad de Águila y La Casera, aún muestran la huella del antiguo bar, situado en lo que fue el antiguo convento de San Agustín, donde Fray Luis de León fue lector de Gramática en el curso 1555-1556. En Diciembre de 1989, Handke pasó unos días en Soria. De la portada románica de la iglesia de Santo Domingo se fijó en "el ángulo de caderas con el que Dios Padre, solícito, ayudaba a ponerse de pie al recién creado Adán..."

martes, 14 de enero de 2020

Bar Río


"En el bar que había junto al Duero y que llevaba el nombre de "Río" -un gitano joven detrás del mostrador-, él tomó un café. Unos cuantos pensionistas, que, según el diccionario, en español se llaman "jubilados", veían el programa de televisión de la tarde; todos ellos, sin excepción, admirados y entusiasmados. El tráfico de fuera, los coches y camiones que iban a lugares alejados, hacían temblar los vasos y las tazas entre los dedos de todos. En un rincón había una estufa de hierro cilíndrica que a penas le llegaba a uno a la rodilla, que se estrechaba en la parte superior y tenía estrías verticales; en el centro un elemento decorativo que parecía una concha de peregrino; por la abertura, que estaba abajo, salía el brillo incandescente del fuego. Del suelo, embaldosado, subía el olor a serrín que habían esparcido aquella misma mañana."

(Ensayo sobre el jukebox, Peter Handke, 1990)

En Diciembre de 1989 el escritor austríaco Peter Handke (Premio Nobel de Literatura 2019), pasó unos días en Soria ("el lugar más tranquilo y más callado de toda la península"). Iba buscando un jukebox, una máquina de discos de bar, pero no lo encontró.

martes, 7 de enero de 2020

Museo Marítimo de Barcelona


El Museo Marítimo de Barcelona tiene su origen en el año 1936, como institución que conserva y difunde la cultura marítima de la ciudad. Está situado en uno de los emblemáticos edificios medievales de Barcelona: las Reales Atarazanas, construídas en el s.XIII para el mantenimiento de galeras y barcos de guerra al servicio del rey de Aragón Pedro IV. Un recorrido explicativo del edificio, a través de maquetas y audiovisuales introduce al visitante en el museo. Sobre todo cuando se contempla una réplica de una galera real utilizada en la batalla de Lepanto de 1571. El paso de la vela al vapor, un mausoleo romano de los s.I-IV d.C (en el lugar auténtico donde se encontró), los restos de una embarcación de la segunda mitad del s.XIV que se usaba para transportar mercancías, 7 historias de barcos que explican la evolución de la navegación´o una copia del sumergible Ictineo I diseñado por Monturiol, completan el fascinante viaje por el mar.

La entrada del museo incluye la visita al pailebote Santa Eulàlia, amarrado en el muelle, a pocos metros de distancia del museo. Datado en el año 1919, está restaurado y navega con vela y motor perfectamente.

lunes, 6 de enero de 2020

Fundación Antoni Tàpies


La Fundación Antoni Tàpies es un museo ubicado en la calle Aragón, 255 de Barcelona. Fue creada en vida del propio pintor para dar a conocer su obra y otras del arte contemporáneo. Abrió sus puertas en el año 1990 en un edificio modernista contruído entre 1881 y 1885 por Lluís Domenech i Montaner y que albergó hasta 1981 la Editorial Montaner i Simón. Tàpies (1923-2012) es el pintor del informalismo, sus obras abstractas dan enorme valor a los materiales de los que están compuestas. Su iconografía está basada en cruces, lunas, números, letras y figuras geométricas. La escultura de un calcetín de 2,75 metros y que representa la importancia del orden cósmico en las pequeñas cosas, está situada en la terraza del edificio.

En el momento de la visita, se exponía la selección de obras de Tàpies denominada Certezas sentidas (obras realizadas entre 1984 y 1991). La muerte, el dolor y la conciencia de la existencia son temas que aborda el pintor en esta época. También se exponen proyectos del pintor con las artes escénicas (decorados para obras de teatro). Vídeos y libros completan la experiencia Tàpies. Así mismo, también la artista israelí Ariella Aïsha Azoulay expone su intervención Errata (cómo intervenir en los archivos fotográficos e interpretar las huellas de la historia).